黑白电影里的一抹绝色 法国新浪潮电影标志性女星去世

  编辑:杜明伟

  12月14日,又一百度搜索词条变成了灰色,著名女演员、法国新浪潮电影标志性女星安娜·卡里娜在巴黎去世,终年79岁。

  “戈达尔黑白电影里的一抹绝色”、“世界上真的有人有这样的瞳色 ”“可以说是胶片时代的美丽,也是那个时代很多人的梦中情人”……社交媒体一度掀起对这位法国女演员的缅怀。此前有评论称安娜·卡里娜的脸就是法国新浪潮的一个重要标签。

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  “强调生活气息、采用实景拍摄”,和新浪潮电影风格一跃而起的精神气质一样,不仅安娜卡里娜一生的电影事业给时代带来了改变,这张带着时代意义的面孔也从上世纪开始成为了经典和美的象征。

  来到法国之前,她曾在卡巴莱酒店担任模特和歌手。安娜卡里娜在刚刚从丹麦来到巴黎时,还得到了时装巨匠可可香奈儿和皮尔卡丹的赏识,作为模特成为他们T台上的宠儿,被时装设计师一次又一次地重温。

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  她有一张见证潮流的面孔

  从奥黛丽赫本到麦当娜、从娜奥米坎贝尔到凯特·摩丝、或是从赵雅芝到张曼玉……在世界任何角落,总有这么一类人,她们虽生活在不同时代,但提起她们、看到她们的照片,带着岁月痕迹的时代回忆就一跃而起。

  安娜卡里娜就有这么一张让人无法遗忘的面孔。有着白皙的脸庞、乌黑的刘海和深邃的蓝眼睛,是国际公认的法国新浪潮的象征。

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  既在荧幕作品里留下了太多性格、也因为胶片摄影给她留下的独特质感……墨蓝色的瞳孔和浓郁的眼妆,就成了在她面孔上的时光见证者,也在半个世纪后成为电影史和时尚史中的一段有影响力的篇章。

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  即使是岁月也切不断这双会说话、有情绪的眼睛与法国新浪潮电影主观性和抒情性的亲密关系。安娜卡里娜的影响力,正是新浪潮电影中的演员身份,也是真实人生里的新浪潮主义。

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  法国文化部长在证实安娜卡里娜去世这一消息时称“她的造型和表情是属于新浪潮的,并将永远留在我们心中。”同时她还说道“她让整个世界都为之倾倒,法国电影失去了一位传奇人物。”

  《卫报》2016年的一篇文章称:“无论戈达尔要求什么,卡里娜都会提供。她可以是任性的,美丽的,破碎的。

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  吸烟装、条纹和发箍,都是她的流行标签

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  开襟羊毛衫、及膝短裙、圆领大衣和中跟鞋,尤其是那种手夹香烟漫不经心的神情和姿态,在1962年电影《随心所欲 Vivre sa vie》中,安娜卡里娜的经典荧幕形象让香奈儿的形象比品牌的广告中所传达更为准确。

  回顾起安娜卡里娜在1960年代的吸烟装造型,还有更多数不清的黑白荧幕形象,传达着20世纪60年代的酷。

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  在50多年前,大众对于女权的认知尚未像今天一样稀松平常地正视,这样手拿香烟的荧幕女郎,无可厚非成为一个时代的时髦缩影。

  而安娜卡里娜的风格,无论是在银幕下还是银幕上,除了这种独立的女性风格,还用她的另一面代表着一种独特的法国少女风格,这种源于60年代的年轻清新在她多变的发箍、帽饰上得到了集中地展现。

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  条纹、海军制服风套装等等,这些不论到任何时代都会有众多追随者的流行元素,也时常出现在安娜卡里娜荧幕内外。即便是已经过去了五十多年,依旧孜孜不倦地向我们讲述着上个世纪一个法国少女留给这个时代的复古清新。

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  黑白影像褪去了海军服和条纹常服之间的界限,但让来自上世纪的流行变得更加历历在目。至于这位法国少女梦幻可人的一面,我们常常能从安娜卡里娜的领口、袖口等等温婉、层层叠叠的蕾丝和点滴珠饰上看到。

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  更让人印象深刻的、也是最可贵的,当然是她身上那股不被物化、不带玩味的年轻女性的性感。这在她1961年《女人就是女人》中所饰演的脱衣舞娘吉拉中,给观众留下了深刻的印象。

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  只是这种难得的性感、本该归属于女性独有的魅力,在荧幕之外的今天,已经很难被单纯地被欣赏,只能透过复古的胶片摄影被端视,也因此成为了过去的一种时尚价值。

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  既是记录时尚的缪斯,更是新浪潮电影的反哺者

  时尚记录时代,电影反哺于时尚。尤其是对于电影人来说,法国新浪长是一个如同梦幻一般的名字。它代表了一个极致的时期,似乎青年人可以自由地获得拍电影的权利。而安娜卡里娜另一个深入人心的身份,就是戈达尔的缪斯,以及妻子。

  让-吕克·戈达尔(Jean-Luc Godard),是一名法国导演。也是在新浪潮电影产生于1958年的法国时,第一批对过去影片中的“僵化状态”提出反对的电影人之一。

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  “像安娜·卡里娜这样,以她独特的明星气质影响了一代电影巨匠戈达尔的创作。她真正地融入了这段历史,成了新浪潮风格的一部分。”既作为一个icon的角色诠释了这种新浪潮风格,但作为一名演员,她更与电影不可分割地相互成就。也就很难在提起这位缪斯时,不与戈达尔联系在一起。

  1959年,让-吕克·戈达尔从一个肥皂广告上发现了丹麦女孩安娜·卡里娜,邀请她在爱情片《筋疲力尽》中出演一个小角色,但因为需要裸露,而被安娜·卡里娜拒绝了,三个月后,让-吕克·戈达尔再次找到安娜·卡里娜,这一次,是因为政治战争片《小兵》,这是他们第一次合作。

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  到了《女人就是女人》时,就已经是两人热恋的最高峰。不仅角色上贴近安娜卡里娜本人,还正式通过荧幕把她打造成了一个时尚偶像。

  戈达尔曾经这样说过,《女人就是女人》这不电影不是被用来理解的,因为她根本没有传达出任何信息,他只是“单纯希望电影能给人提供愉悦“。这种愉悦,或许也是戈达尔对安娜卡里娜爱的愉悦。

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  戈达尔导演了《我的生活》(My Life to Live)和《皮埃罗·勒福》(Pierrot Le Fou)等影片,经常把卡里娜塑造成一个意气风发、反复无常、追求刺激的人,她引诱男人,甚至杀死他们中的一些人。

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  1961年,让-吕克·戈达尔与安娜·卡里娜结为夫妻,尽管戈达尔和卡里娜在艺术界算得上是一对名人夫妻,但这段婚姻关系并不比二人的艺术合作生涯维系地长久。卡里娜回忆起与戈达尔的婚姻,曾表达过这事一段充满激情但又艰难的关系。

  四年后这段婚姻便宣告结束。但不论这段婚姻结束多久,她依然是戈达尔的摄影机里真挚热爱过的一个。

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  一段时光终将告一段落,一张再绝世的的面孔也总有一天被慨叹“美人迟暮”。每一个平凡的人生都值得被铭记,但像安娜卡里娜这样可以象征一段历史的美、给时尚史和电影史带来过改变的一种可能性,更让人难忘和惋惜。

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